“世界观”的建立就像冰山，90%是沉在下没有呈现在电影中的，但如果没有这90%，就无法支撑电影中的那冰山一角。”

陈屿发问：“恕我直言，好来坞投资一科幻电影，通常预算都是两三亿刀。而《浪地球》的预算，加上瀚海娱乐的投资，也不过3000万刀，这个差距不是一星半，而是十倍的差距。郭导准备如何解决资金带来的差距和不足？”

只是，好像有对不起吴晶啊！

“没错。”郭凡：“我们主创团队，用8个月时间编了100年变迁史构筑世界观。而世界观的编写，是《浪地球》最开始的工作，而这份工作，一就是八个月。”

陈屿说：“拍摄科幻电影非常耗钱，项目筹备期，怎么准备都不为过。”

“还是应该请大牌演员，不一定是主演，也可以演角。”陈屿补充：“这个大牌要足够有名，名声和演技也要足够。”

我以前觉得卡梅隆的想象力真是，其实不是，这些想象力不过是环环相扣计算的结果。”

陈屿接着：“我们要借用吴

当然，也多亏了郭凡准备充足，否则这个项目是否能到他，还是未知数呢。

“吴晶吗……”陈屿祥装在思考，片刻后提议：“不错的人选。不过，我的建议是用吴晶的话，不要只是客串，可以加他演角的戏份。即使不是主角，也最好是一个重要的角。这样宣传的话，可以以他为中心。”

“这我没想过。”郭凡虚心求教：“我以为只要电影拍的用心，就不会缺少观众。如您所说，那应该怎么办呢？”

“其实，中影的层压力也很大。毕竟，我在国内导演圈里可以说是籍籍无名了，而电影的投资又达上亿元。”他说：“当我接手这个项目后，有一位前辈断言，如果项目成功，华夏电影从此就有了科幻片这一类型。如果失败了，很可能若年内没人再敢碰科幻了。”

“那就承你吉言了。”郭凡哈哈一笑。

郭凡想了想，明白了陈屿的用意。这是用最少的钱，办最大的事。

陈屿看到文件第一页印着的几个字，轻轻的念了声：“浪地球世界观及百年编年史？”

所有这些东西都要重新建立，不仅仅是文字上的表现，还需要变成的图像，只有把这个世界真切地描画来后，编剧才知你描绘的是怎样一个世界，他们才能够在这个基础上再去编故事。”

郭凡苦思片刻后，突然灵光一现，：“我突然想到一个人，吴晶，我和他是好朋友。如果我请他客串一个角，他肯定愿意。”

“我明白了。”

《星际穿越》、《指环王》也是如此。

吴晶目前在国内演艺圈中名声不错，而且主演的《战狼》票房超过五亿，证明了他的票房号召力。

陈屿颇为自信的说：“我投资的项目，目前还没有失败的。”

郭凡毅然决然：“不请昂贵的量小生，把大分钱在场景、、特效上。只有最大程度地节约资金，才能在资金有限的情况下，一真正的且合格的科幻片。”

郭凡将文件递到了陈屿手中：“陈总请看。”

也就是说，卡梅隆构建了一个完全自洽的新世界。

好来坞在拍摄这些科幻片时，都构建了一完全自洽的逻辑系。

“50年后人类世界是什么样，房间是否还有墙实，文化娱乐是什么样，各汽车是什么样…………

“是的。”郭凡。

为了把50年后的世界象化，郭凡了3000张概念设计图。

编年史的开始时间是1977年，结束时间是2075年。

凭借两人的关系，请他客串一个角，应该用不了多少钱。

听罢，陈屿问：“所以，你写剧本的时候之所以聘请这么多科学家，就是想寻找“不自由的想象力”？”

这个时间线真的非常细致，而且是经得起推敲的。

包括行星发动机、地下城、运载车等所有场景的细节构思，分镜画稿则达到了8000多张。

陈屿翻看了世界观，以及编年史。

…

接着，他从随携带的公文包中取一份十几张，由a4纸打印的文件。

郭凡总结：“最级的想象力其实是不自由的。华夏电影缺少这不自由的想象力。”

陈屿想了想，接着问：“如果电影都是没有名气的三四线演员，如何能引到足够多的观众走电影院呢？”

“编剧团队撰写了包括自然环境（世界版图、生群落、大气现象等）、人类社会（世界人、政治、社会分工、行政版图、经济与资、家与日常生活、文化娱乐育教育等）、技术概况（行星发动机、地下城、速地表运载车、外骨骼装甲、补给站、“领航员号”空间站等）在内的详细“世界观”，设定了《浪地球》的故事背景。