文学创作的一大障碍是“学生腔”。这是一zhong远离实际生活，与形象思维相径ting，与大众口语规律相违背的书面语，多chu于学生及其他知识分子笔下。

它的主要语法特征至少有以下几点：

一过多使用虚词。所谓言之有wu，就是言之多实词，虚词在一般情况下只是实词的辅佐，多用来标志词语的逻辑关系。青年学生和知识分子往往生活阅历不够，笔下缺乏内容，最容易在虚词中拖泥带水。笔者在《月兰》中有这样一段话：“……于是我ma上召集男女老少，an照工作队的布置，首先批斗了一个富农分子，并在‘以阶级斗争为纲，大打fei料之仗’的口号下，宣布了工作队的一系列命令：限制私人养ji养猪数目……”可以发现，这完全是公文材料的语言，短短一段中虚词拥挤，“于是”完全不需要，“an照”也属生ying，“并”与“在”与“以”连在一起，大结构tao小结构，更是别扭繁琐。就算是写公文，这zhong语言也不算通顺，进入就更成问题了。好的提供生活的真实画面，注重语言的生活化甚至口语化，在有限篇幅内传达更多实在的信息，不能不讲究虚词运用的俭省。

二过多使用半虚词。半虚词是实词与虚词之间的中间状态，因其半虚，所han信息量也非常有限。据语言学家王力的意见，副词就是介于实词与虚词之间的词类，ju有半虚化特点——程度副词恐怕尤为如此。在一篇前不久得奖的里，chu现过这样的语言：“它毕竟太奇特、太巧妙了呀！……这夜，是多么迷人，多么mei呵！”可以想想：“多么mei”是什么样的mei？“多么迷人”是怎么个迷人法？这里没有juti形象描绘，“太”与“多么”之后的结论缺乏依凭，难给读者留下什么印象。相仿的句子还有“雨后青山格外秀丽”，“这件衣服非常好看”，“hua儿分外漂亮”等等。这些句子里的程度副词格外、非常、分外等等基本上是废话，说了不如不说。而究其原因，是作者没有什么可说，只好空空dongdong地激动一番。有一位老作家说过，他写chu作品后总要把作品反复看两遍，把“非常”、“多么”之类的话能删则删。这zhong经验之谈值得我们注意。

三形容语程式化和tao路化。有些青年学生和知识分子生活gan受少，读他人作品倒多，因此不易创造chu独特的语言，包括独特的形容语，一下笔往往鹦鹉学she2，照猫画虎，因袭前人的表达。有些人描写少女时，总喜huan用这样的句子：“鹅dan形的脸”啦，“五官安排得非常端正”啦，“一对水灵灵、会说话的大yan睛”啦，“一副适中的shen材和一副动人的mei貌”啦……作者倒是把人wu形态写得很周到，但很可惜，读者心中仍只是迷雾般的影像。心理学中有一zhong“gan觉适应律”，指gan觉随着刺激的持续或重复而效应递减。一zhong形容语即便很jing1彩，但如果用得太滥，它造成的gan觉量经过无数次递减，已经极为微小，应该被作者小心躲避，不能误把糟粕当宝贝——如果不能句句chu新，至少在作品的最jin要chu1，在作者表达思想情gan最着力的地方，应注意创造新的语言，包括新的形容。正因为如此，韩愈疾呼“陈言之务去”，陆机gan慨“怵他人之我先”，俄国作家富曼诺夫说：“最糟的莫过于老一tao形容语，不但不能把概念和形象解释清楚，反而会使它们模糊不清。”

四修饰语和限制语太多，以至句子太长。“……他模模糊糊地看见了由无数波浪形的五线谱和豆芽儿似的音符组成的图案的天hua板……却一直向往走进这庄严的厅堂来听全院最chuse的教授的讲课。”这是最近发表于某杂志一篇名家的句子，实在让人读得有些jin张吃力。现代中国作家用白话文写作，白话者，应明白如话。书面语尽量靠拢口语，缩小语与文两者之间的距离，恐怕是一个正当要求。理论著作尚且应当如此，更自不待言。据观察，通常人们“一句话”只能说十个字左右，至多也超不过十五个字。中国古代有四言、五言、七言诗，即使形式自由的“古风”，长句也很少有超越十字的。这就是受语言习惯限制的一例。外语的情况当然有所不同。英语中的连词用得特别多，还有关系代词、疑问代词、连接副词等等也起到连词的作用。大量使用连接词，借连接词chu1理语气停顿，使英语中chu现了很多长句。亦步亦趋的翻译，生吞活剥的模仿，使不少作者养成了写欧式长句的习惯，不仅增加的困难，而且过多的状语和定语很容易淹没中心词，淹没事wu的主要特征，让读者反而不得要领。叶圣陶曾在《评改两篇作文》中提chu一个juti办法：不仅各分句之间一般应有停顿，就是一个独立完整的分句，如果太长的话，也可在其中适当的位置cha入标点，或作适当改写以利顺读。这个建议似不难实行。

“学生腔”当然还有一些其他表现，如生造词语，如用词富丽堆砌，这些问题已被某些批评家指chu多次了，这里不必重复。

有些人对自己的“学生腔”shen为不满，努力增qiang自己的语言表现能力，只是由于方法不当，可能又hua入另一些歧途，带来“学生腔”的一些变态。比如说“洋腔”：有些里外来语成堆，外来句型太多，